很多人問我為什麼《賽德克‧巴萊》之後是《KANO》？我常想，台灣很小，我們一直很努力在找
未來，但有沒有可能從過去找未來？在寫《賽德克‧巴萊》劇本時查了很多資料，意外發現嘉農棒球
隊的故事，沒想到一九三○年代的台灣棒球竟有這麼精采的一段。看到這樣的好故事，再加上 當時
成就了台灣偉大的水利建設「嘉南大圳」，實在很難不理它，所以我決定拍《KANO》。

    《KANO》是一部很純真熱血的電影，故事本身非常豐滿。一群人在球場上奔跑、揮棒，他們的目的
只有「榮譽」。運動最容易突顯一個民族的自信心，運動場上是沒有族群、最單純的一個場合。所以我
希望透過這部電影，和大家一起重回台灣那個很美的棒球純真年代。

    好東西就要找適合的人完成。馬志翔打過少棒，很懂棒球。我把劇本給他時，心中盤算著：「能不
能找他拍呢？」。他閱讀劇本時，從一開始到最後都看得非常感動，手心一直冒汗，彷彿看到了畫面。
再加上他本身是非常好的劇作家和導演，應該有執行力和想法可以拍好。

    我過去只有導演的智慧，沒有監製的智慧。這部戲我從花錢的導演一下子變成控制錢的監製，很矛
盾、很難！我決定放手，讓小馬 做好導演的工作。我常想起拍《賽德克．巴萊》時，吳宇森監製總是遠
遠看著我，表情好像很擔心，又怕靠太近會給我壓力。我從他身上學到了「事前做足準備，拍 攝時不干
涉」，所以開始拍《KANO》時，我也遠遠地觀察小馬，盡量不給他壓力。

    我常說錢不是問題，怎麼拍好才是問題，錢會自己長出來。那時小馬擔心底片用太兇，我告訴他：
「免驚啦，我攏沒在驚你用底 片。」錢都花了，當然要盡量拍！但到後來發現開始超出預算，我就天天
到現場，鐵青著臉，嚴控錢的調度。以前覺得監製只是掛個名，每天和別人吃飯、談判就 好，現在終於
體會到監製不簡單。想想，我以前對《賽德克‧巴萊》監製黃志明實在很不好。

    雖然《KANO》的規模沒有《賽德克．巴萊》大，工作人員的思考卻因《賽德克．巴萊》變大了。例如
球場問題，原本說要改造 別的球場，我一開始就反對，因為會有很多限制。「不如做自己的球場吧！」
只是當時我也沒想到做個球場這麼花錢，從整地、種草、澆水、埋水管到保養，還得請 保全，光是甲子園
黑土的顏色就搞得一個頭兩個大。

    在拍《KANO》期間，正好碰上二〇一三年經典賽，整個過程和結果簡直讓我起雞皮疙瘩，但也看到了
現在的光榮與過去的光榮輝映在一起。真正的運動精神不是輸也不是贏，而是輸贏間的動作與態度。為什
麼嘉農棒球隊會贏得「天下嘉農」的美譽？就是因為他們的價值超越了分數。

    我對漫畫一直很有感覺，當初就是因為邱若龍的《漫畫‧巴萊》而拍了《賽德克‧巴萊》。所以和
遠流夥伴討論《KANO》時，就想既然漫畫可以拍成電影，那電 影能不能推動漫畫呢？於是有了今天一套
三集、最大規模的電影同名改編漫畫。感謝漫畫家小雅和遠流編輯團隊。翻閱這套漫畫，我彷彿看到一九
三○年代台灣最美麗的史頁，隨著沃野千里的嘉南平原黃金稻浪一波波湧現……